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第24章

      巷口,停放着的,是一辆纯白配色的车,车内温暖,车型流畅优雅,如同一团云,驻足在这样狭窄的巷口外。
    巷里巷外,已经是一个悖论。
    连三十瓦灯泡都无法照亮的悖论。付汀梨宁愿自己的视力并没有这样好。
    她关上窗,又瞥到对面遥远的繁华景象,给自己烧了盆热水洗脸泡脚,热水浸透双脚,她又觉得好受一些。
    果然天气冷暖最影响情绪。
    双手往外套兜里一掏,摸到了个被揉得皱皱巴巴的纸张,光面材质。
    她知道这是什么。
    刚热乎的手指还有些僵硬,她有些费劲地掏出来,这是一张贴纸。
    孔黎鸢的半身像,孔黎鸢在滑雪。
    ——在孔黎鸢将她的汉堡套餐扔掉之前,她拆包装没拆好,不小心撕了一张贴纸下来,当时不想起身去扔,便随手揣进兜里,想着遇着垃圾桶才扔。
    可看到孔黎鸢与满屏的贴纸对峙,看到垃圾桶里满屏的贴纸后。
    却再也没办法扔掉她手里这张。
    现在总该扔了吧?
    她想着,却又发现垃圾桶被她放在窗口。
    还是在她够不着的地方,因为在泡脚,挪不动道。
    于是又把皱皱巴巴的贴纸抚得平整,随意地放在桌边。
    然后发现,那里还放着飞鸟雕塑、项链和手套。
    三十瓦的灯泡突然闪了一下,像是眯了一下眼,然后粗略给她估算:
    这个二十平米的空间里,竟然有五十分之一的区域,不属于她自己。
    而属于巷外的世界。
    -
    剧组拍摄已然进入正轨,关于雕塑的部分也被安排进每天的拍摄日程。
    付汀梨每天守在现场,随叫随到。
    如同李维丽所说,这个活虽然不算纯摆设,但也确实没有圈内人能看得起。
    原因有两个。
    一是这就不算是“指导”的活,只是盯着,有什么问题就提出,有什么活就干,没什么问题就下班。工资的确不高,一天一百五,在上海只能算杯水车薪。
    二是剧组的女主演的确专业,对雕塑技法的掌握基本没什么问题,电影要求的大量手部特写方面也是亲身上阵,没让她这个替补“手替”上场。
    遇到的都是一些细节问题。
    例如在拍摄泥塑部分时,用的泥不能太软也不能太硬,刚开始道具组加水加太多,导致拍摄出来的镜头显得泥很软,达不到想要的效果。
    她才上手把泥调好。然后粘着一手泥,去看镜头里的孔黎鸢。
    演员似乎从来都是一个神奇的物种。无论私下是什么样,到了镜头里,她就是角色,就可以是一个与自己完全相反的人。
    孔黎鸢就是如此。
    剧情拍摄完毕,孔黎鸢瞬间收回在镜头里倔强倨傲的表情,并朝搭戏的演员笑,表情柔和。
    说,“辛苦了。”
    这时候的孔黎鸢,一点也没有那种模糊遥远的表情。
    她宽容大度,待人真诚善良。
    遇到剧组的任何一个人都尊称为老师,会因为天冷买咖啡给场务,会说自己闻不惯烟味然后礼貌地转移阵地。
    付汀梨已经通过其他人得知——她们认识的孔黎鸢总是平和礼貌,没什么脾气,但的确是不抽烟也闻不惯任何烟味。
    可孔黎鸢分明会抽烟。
    在加州时,会恶劣地朝她脸上吐出长而肆意的白雾,还会随性地穿着大两码的马丁靴,在公路上拖来拖去,会在敞开的车里伸出双手大笑,更会轻轻掐握住她脆弱的脖颈,然后在她受不住大喘着气时,撑着手肘笑着看她,然后同她接吻,直到她的眼眶变得湿润,才宽容大方地渡气给她。
    在上海时,也会唯独把她手里的汉堡扔掉,靠在车边,抽着一支廉价的红酒爆珠烟,在烟雾里朝她笑,然后和她说,
    “你头发乱了。”
    这个女人像个矛盾而疯狂的多面体,始终是朦胧遥远的。
    让人无法分辨,到底她的哪一面是真实的,哪一面又是虚假的。
    付汀梨收回视线。
    转身就走,洗完手回来,她忙着在手机上记录今天的拍摄情况,虽然闻英秀没有做出这样的要求。
    但毕竟是工作,她还是将每天关于雕塑方面的拍摄情况,整理成文档发给对方审核。
    片场人多路杂,许是低头走路整理文档,便没注意迎面走来一个人,也没听到那人的脚步声就停在她面前。
    于是低着的头撞到那人的胸口。
    她头没撞着,还没来得及抬头。头顶女人却是发出一声闷哼。
    她慌乱抬头,头顶的太阳有些刺眼。视线只能悬在女人的下半张脸。
    那里有不厚不薄,线条流畅,却特别引人注目的唇。
    而唇的主人将她扶稳。
    然后低头望她,是一声近在咫尺、却又模糊不清的叹息,
    “你在梦游吗付老师。”
    像光圈下晕开的慢镜头,唇的主人轻轻把耳罩戴到了她耳朵上。
    掠过耳边的手指,似有若无地抚过她的头发,
    “走路小心点。”
    这时,嘈杂声里有人喊一句“孔老师导演喊你”。付汀梨终于反应过来,谨慎地退后一步,笑着说,
    “谢谢孔老师。”
    孔黎鸢盯她一会,应下那边的呼喊,慢条斯理地笑一下,转身往导演那边走去。