有合约在身。对其他的演员来说，柳千言的大名可能代表一切，但是对安圣稷来说，契约精神比任何名气都重要。
    不过这位也有这个底气拒绝就是了，或许他没有像现在年轻演员那样走出了国门，也没有年轻演员那么高的名气，甚至他的身价都没有绝大多数年轻演员高。但他依旧是韩国电影圈绝对跨不过去的传奇，不管是作为一个普通人，还是作为演员，都担得起‘传奇’这个名字。
    他是韩国第一代‘儿童演员’，五十年代的韩国还没有‘儿童演员’这个东西，连电影都是只有一小撮人才知道是干什么的‘高端行当’。那时一个机缘巧合，幼年的安圣稷帮父亲的朋友救急，出演一个儿童角色。
    之后就一发不可收拾，6岁的安圣稷前前后后出演了七十几部电影，不夸张的说，那时安圣稷这个名字和‘儿童演员’这个词是划等号的。七岁的时候，他甚至拿到了韩国唯一的‘旧金山电影节特别奖’，这个记录至今无人打破。
    照常理，这么夸张的参演数字，这么给力的奖项加身，这么高的一个起点，之后就像所有的儿童演员一样，顺利长大进入电影圈，他不是。或者应该说，韩国电影没有给他这个机会。
    安圣稷长大时正逢国内最混乱的时候，拍电影？能活着就好了！越南战争的bào发让整个国家处于高压时期。电影这种东西，说破天都是娱乐产品，连饭都吃不起的时候，有多少人看电影，何况国家在战时。
    因为战争有心报国的安圣稷大学学了越南语，不知道是悲催还是幸运，他毕业的时候战争结束了，战争结束带来的后遗症是韩国和越南彻底断jiāo，越南语这个小到不能再小的语种也就没什么存在的价值了。
    但是人得吃饭啊，专业没用了，整国家风雨飘摇，安圣稷能做的就是找个混饭吃的行当，先活下去。活下去之后呢？通常来说，就没有之后了，怎么活不是活，就这样为三餐奔波，一直到老的人多的是，现在还不是照样有。
    可安圣稷不是，此时的安圣稷25岁了，以那个年代来说，这个年纪已经不年轻了，多少人孩子都有了。他却一头扎进了‘运动’中，反抗政府｜独｜裁。命运有时候很有意思，发生在安圣稷身上的就更有意思。
    镜头从安圣稷身上挪开，放大到电影圈，那时韩国没有像现在这样，电视、电影、广播等等文娱产业分的那么细，他们只分两种，支持政府为政府唱赞歌的，以及反对政府拍禁片的。
    拍禁片代表什么，代表柳千言遭遇的那些du打，代表那所有被烧毁的母带，代表强制的兵役，代表穷的饭都吃不起。但是拍禁片还有一个名字，闪闪发光的名字，叫理想，叫未来，叫我们终有一天会改变这个国家！
    当年有人成了柳千言，有人成了mbc现任台长，这都不奇怪。安圣稷走出了第三条路，他很牛bi的拍着政府题材，同时用政府题材赚来的钱资助禁片。柳千言那样的人高举旗帜呐喊反抗被抓的时候，安圣稷这帮人就是偷偷摸摸给他们送饭，照顾他们家人的。
    这是大的环境，再说小的问题，作为演员的安圣稷不是天才，甚至特意和柳临渊推荐这个人的柳千言都说，他是纯粹靠努力成功的，灵气基本没有。小时候参演电影的那些经历不知道有没有帮到他，反正他入行的时候，演了三年多的路人甲，才得到一个还算可以的角色。
    也就是那个小角色，让安圣稷拿到了人生第一个最佳新人，他开始进入这个圈子的视野。也在这个时候，韩国电影开始蓬勃的发展，属于他创造的辉煌至今无人打破。虽然柳千言对此评价褒贬不一。
    这位说不上是厚积薄发，毕竟不算小时候，入行也就三年的演员，拿到新人奖的隔年拿到影帝。同年集齐三大赏的奖杯。也不对，没有青龙，而是百想、大钟和当时也算有点名气的奖项，韩国戏剧电影大赏。
    牛bi的地方来了，人家不是陆续获奖而是蝉联三届，三届百想、三届大钟，三届戏剧以及电影评论家协会等等。完全可以说，1982