燕灰《融春》的第三部 在半个月后完成。
    孟淮明成为第一名读者。
    “当我们初相遇……”
    第三部 “边缘“讲述了三个关于相遇的故事。
    山区的孩子与支边教师、大学校园中的同性室友、表面恩爱内里怨怼的夫妻，三个故事以罗柔的视角为串联。
    构架出生活地域的边缘，取向的边缘，普罗大众中隐秘的边缘，进而延伸出矛盾与对立。
    揭开巨大的布匹，蝴蝶纷纷扑棱起双翅。
    讲述的手法与前两部并无差别，孟淮明通读下来，再抬眼已不知不觉过去好几个小时，手中的打印稿早已从温热变凉。
    他起身走到阳台，燕灰正靠在椅子上晒太阳。
    暖融融的日光使他昏昏欲睡，他裹着毯子，缩起身体蜷在椅子内。
    孟淮明没有走到前方遮住他的阳光，也没打算叫醒他。
    《融春3》其实和一二部有很大的差别，尽管手法类似，可与前文中沉重的基调不同。
    所以这一本与其说是第三部 ，倒不如说是一篇番外，亦或是一种转折。
    即使那些不得不面对，无法言表的痛苦还在蜿蜒，可终究没有那样绝望，也无声嘶力竭。
    待业在家的罗柔受到出差邻居夫妻的嘱托，希望他能帮忙严加看管叛逆的儿子，而随着那孩子的突然失踪，罗柔逐渐揭开了这层压抑在其乐融融布匹下的真相。
    “行走在边缘的人，一面是光，一面是暗，朝向光，意味着悬崖临危，不知何时会跌落深渊，朝向暗，又眷恋着背后的温暖，骐骥着某一天，哪怕是生命的最后一天，也能倒入它的怀抱。”
    书的最后是罗柔站在榕树下，望见少年们相拥而泣。
    那是他在经历了种种痛苦，反复徘徊于冬日后，在人间的罅隙中，遇见的一场春天。
    这个故事读来冷的彻底，却无处不透着暖，可在看似“大团圆”的结局后，又是是一片凉意。
    同性情侣的道路依然艰难，他们最终也未能得到家人的理解，帮助他们的讲师辞职，再次奔赴乡村。
    《融春3》的结尾极度不符合“快乐生活下去”的好结局的标准。
    时间的齿轮转动不歇，马车滚滚向前，并不因句号的出现，而停下侵撵与滚动。
    可这又确实是一个“不算差”的结局。
    燕灰缓慢地苏醒，闻见厨房散出的汤汤水水的香味。
    融春的打印稿在他身旁的小茶几上，一朵迎春正在”初相遇“的墨字上舒展开放。
    当《融春3·边缘》正式出版时，孟淮明的剧本已完成第三次修改。
    这也许是燕灰所有书中最难完成改编的一本，其中涉及内容过于敏|感，情节虽也是波澜起伏，可沉郁题材的电视剧并不会太受观众喜爱。
    不论是用何种播放形式，都难以达到票房的需求，何况上映都未必能顺利。
    “其实不用这么悲观。”
    乔禾在视频里说：“事实上并没有那么严重的题材限制，只是这其中的核心难以把握，如果你们只是在传达着悲观、痛苦、绝望，那不论是哪一种形式，都没有必要存在。”
    “但如果你们也不能给出一个明确的答案，只是在无病呻吟的话，劝你们省钱捐助希望小学。”
    “而且我看如果你们周期正常，同期盐熏的另一部IP作品会和你们撞上，这位还真是和你们有缘，不过高兴的太早，最后的结果很可能是你们票房还拼不过，甚至你们白拍了，人家照样赚钱。”
    乔禾对孟淮明向来不注意什么婉转圆滑，她需要让他知道利弊。
    尽管当年确实开玩笑有“你花钱拍着玩”戏谑，可她清楚知道这片子于他们两人的意义。
    她不想让他们被这股子激情冲昏了头脑，这也许就是乔禾的风格，不怎么讨喜，但胜在洞悉和直接。
    “这一点我考虑过。”
    孟淮明将定稿拿在手里，“为什么很多题材不能被播放，你当年说恐惧是双相的，个例变成了范例，就需要受到重视，而我们呈现一种事实时，接受方并不对等，也就是‘受众’的问题。”
    乔禾总算是有了点欣慰：“难得你记得，观众往往感受不到自身处于的受众位置，觉得所有人都应该和自己一样，但其实并不是那么回事儿。好比有的人觉得同性群体应该被普及，那么要用什么样的方式？谁能担起这个重任？”
    “老一辈会觉得惊叹，居然还有这种事？真是大开眼界。”
    “已婚夫妻会感到恐惧，如果我的孩子变成了这样，该怎么办？”
    “导演为了票房，加一些烂俗的老梗，恐同反同的群体就会断章取义，更加玷污他们的名声。”
    “这就是为什么我们提倡‘改’感情线的原因。”
    “欲戴王冠必承其重，你凭什么觉得以一己之力，能影响到那么多人的观念？”
    “只要让看得懂的人看懂，就可以了，这不是我教给你的法则吗？”
    “我从没有这样想。”
    孟淮明回答，“受众很重要，但只最对一个受众消费打靶的事，这一次不想做。我也没想拍什么划时代里程碑，就是拍一个有意义的故事。”
    “好，你有种。”乔禾拍了桌子。
    “剧本发给我。”乔禾咕嘟咕嘟喝了杯可乐，“我来看。”