国产剧就没办法这么做，肯定会被挑刺，觉得不合逻辑，一点都不现实。
    或者说，国内观众对韩剧和国产剧实行的是两套标准。
    因为观众生活在国内，不是韩国，他们熟悉国内的情况，看到和想的不一样就认为编剧在胡编乱造。
    他们不熟悉韩国的生活，反而觉得韩剧里的世界是真实的。
    由此，不少年轻观众出现了一种崇尚韩国的心态，认为韩国的一切都是好的。
    事实上，韩国在八十年代的电视剧产业并不发达，一年只生产十几部剧集。
    他们先是模仿香港的港剧，后来模仿日本的偶像剧，到了九十年代，在政府的大力扶持下，才逐渐有了起色。
    韩国政府推行了文化兴国的策略。
    他们意识到和华国竞争制造业不具有优势，于是转向了有利可图的文化产业。
    尤其是在九七年亚洲的金融危机之后，韩国的国民生产总值暴跌，政府把重心放在了扩大文化产品的出口上。
    到了九八年，韩国成立了文化产业局，专门对电视电影等文化产业进行专项管理和扶持，从而为韩剧的产业化铺平了道路。
    在海外推广韩国文化的组织可以获得政府数百万美金的政府补贴。
    华国作为亚洲最大的国家，拥有庞大的观众群体，是他们主攻的对象。
    从某种意义上讲，韩剧在国内的流行是韩国政府精心策划的产物。
    通过韩剧的输出和韩星的各种活动，韩国每年从华国攫取巨大的经济利益，甚至让华国青少年产生对韩国文化的认同感。
    他们常用的手段是先提供电视剧的免费播放，等到热播后再要高价。
    只要有电视剧在国外播出，他们就能拿到韩国政府的补贴，不用担心赔钱。
    国内的电视台正是被这种手段利诱，才不断的引进韩国电视剧。
    林子轩提出限制引进韩剧的配额，比如省级卫视每年在黄金档只能播出一部韩剧，在非黄金档播出的韩剧不能超过三部等等。
    当然，韩剧不是他们这次讨论的重点，也就是泛泛而谈。
    活动结束，欧阳林出面招待各位影视公司的老总一起到酒店吃饭。
    欧阳林如今是湘南电视台的副台长，副厅级别，在湘南广电混出了名堂。
    这次的金莺节是湘南广电一次展现自身实力的舞台，能让金莺节固定在湘南举办，其中牵扯到太多的利益纠葛。
    席间众人边吃边聊，谈笑风生。
    影视公司和电视台之间的关系较为复杂，一般来讲，电视台处于强势地位，它是买方，掌握着主动。
    不过也要看具体的情况。
    电视台想要保证收视率，就要有能压轴的大戏，有口碑的精品电视剧往往遭到多家电视台的哄抢。
    双方是博弈的关系，谁也不会把谁得罪死了，做事留有余地。
    以好梦公司为例，林子轩的关系在京城。
    公司制作的电视剧要么在华国电视台播出，要么在京城卫视播出，主打的是北方市场，对于南方的电视台不用刻意的笼络。
    席间，有人提起了这两年受到欢迎的韩国电视剧。
    “我觉得没必要上纲上线，引进韩国电视剧也能为国内的电视剧提供创作上的新思路，几部韩国电视剧影响不了大局。”欧阳林为韩剧做了辩解，“再说，现在要看市场，只要能被市场认可的剧集都是好剧。”
    “那也要看影响，一些青少年看了韩国电视剧觉得韩国比咱们好，反过来骂自己的国家，整天不切实际的幻想，花钱追那些韩国明星，这影响就很不好。”林子轩不同意道。
    “林总多虑了，和前几年追香港明星一样，青少年嘛，价值观还不太成熟，过几年就好了。”欧阳林不以为然道。
    林子轩没有继续辩驳下去，意义不大。
    他感觉两人之间有着不小的分歧。
    他和欧阳林相识于九二年，大家一起去北戴河开座谈会，讨论华国今后电视剧创作方向性的问题。
    林子轩后来才意识到，正是那次的座谈会，让总局做出了电视剧从艺术化向产业化的转型，从而放开了政策，允许民营资本的进入。
    当时，他和欧阳林住在一个房间。
    那时候的欧阳林是个头脑灵活，很有想法的人，对电视行业有自己的见解，负责湘南电视台旗下电视剧的制作和发行。
    他们后来时常联系，保持着不错的关系。
    如今的欧阳林身处高位，作为电视台的领导，他更为注重市场和收益。
    这个可以理解，制作一部电视剧只要关心电视剧是赚是赔就好了，电视台的领导要考虑手下数百人的饭碗。
    只不过，林子轩觉得湘南电视台有些浮躁。
    如果电视台只看重利益的话，那底线在哪儿？
    他不由得摇了摇头，不再想下去，生活就是这样，原本或许谈得来的朋友，会因为理念的不同而渐渐疏远。
    或许大家都没有变，改变的是这个社会。
    第六百三十八章 初心
    金莺节组委会为各家影视制作单位设立了展厅，用来宣传各自制作的电视剧。
    展厅内有会议室和咖啡馆，供大家聊天谈事情。
    好梦公司和京城电视艺术中心的展台在一块儿，展台上张贴着各种海报，大屏幕上轮番播放着电视剧的花絮。