我想通过昧柳的视角来描述底层人民的生活，不过话又说回来了，虽说是以昧柳为主角，真正的主角我倒不打算设置为她。
    而是一个来为被教主杀害的姐姐复仇的女孩子。
    第一人称还敢走双主角线，我是真的勇——不过好处是写的时候会异常的兴奋，可能会爆出一些我都难以料到的好句子。
    我想要昧柳童真纯洁的视角来审视肮脏的凡间，她来邪教组织和在吉原没什么两样，勉强算作清秀的脸蛋还因为逃跑而落下了伤痕，在教中也不受待见，与在吉原被视为下等品的生活没有什么两样。
    好在她并不为此难过，反而会为偶尔于门缝中看到了一眼教主俊美的风姿而惊喜，为樱花于风雨之夜零落成泥而悲伤，是一个即使经历了不幸也初心不改的女孩子。
    教主被人称为神子，却偏偏作恶多端，杀人无数，最后被前来寻仇的小蝶杀死的时候，也没有为自己的行为赎罪。
    昧柳却小时候因为怪病而死的娘被叫做鬼女，经历无数不幸低谷依然善良一如往昔，最后为帮助小蝶复仇而死。
    可人间众生却把鬼奉为神，把神贬作鬼。
    想到这里，我兴冲冲地走到书桌前，随手捞过一张纸，写下了新梗的第一句话：
    「少女死后的第三天，身上落满了蝴蝶。她苍白的脸色上多了一笔回光返照的霞光，若你细看，依旧能为她惊人的美貌而热泪盈眶。」
    第29章
    但是，写文本是逆天而行，若是我真的就是这么一帆风顺的话，也太过于挂比了。
    我可耻地卡文了。
    因为素材不够，我需要更多的素材，我需要知道吉原的女子是如何以多种方式加入这条产业链的、从事这项职业的时候的真实心情、平日里私下会聊什么、吃穿住行是怎样，又是如何被严格划分等级的、平日里生病会怎么处理……等等，这都是我需要关注的问题。
    我握着笔沉思了一会儿，就下了一个可能会让人惊讶的决定——
    去东京的吉原采风。
    虽然说听起来有点可怕。
    首先，那里是上弦之陆的地盘，也不知道进场子要不要去拜山头，万一在蕨姬花魁道中的时候刚好碰面，四目相对岂不是格外尴尬……
    其次，老板也极可能在东京，特别是浅草寺的大街，更是原著名场面的拍摄地。
    不过，我就是搞个副业，应该不是什么大问题吧？
    鬼难道就不允许培养多层次、多种类、全方位的爱好吗？鬼就不能有精神文化需求了吗？
    老板每天忙着COSPLAY和寻找青色彼岸花，应该没空管我这个透明小鬼。
    打好主意以后，我就迅速地去打包了行李，从女装到男装都搞了一点，到时候双身份出行，切换身份还不是轻而易举。
    明天我还要再约见一次“妹妹”的责编二阶堂，把我囤积的稿子交给他，免得我在东京乐不思蜀不想回来，发生交不上稿件的惨案。
    我放下笔，转而开始给蜜璃回信。
    虽说是给这二人回信，但是大部分内容我都是写给蜜璃的。说是信件，更像是近日写文和经历的随笔散文，写的自由许多，同时也提到了我去鬼屋采风遇到的屋女鬼。
    尤其花了许多笔墨，重点关照了忘恩负义、心狠手辣的资本家久川悠希，简直就是人民的吸血虫、为人上的白眼狼，不仅是个祖安带师，还是个选择性失忆的带阴阳师！辣鸡！
    我还附上了我连载玛丽苏言情的剪报，希望这点不靠谱的内容可以对她的恋爱之路有所启发。
    而给杏寿郎的就要简洁多了，除了礼貌性的问候，就是用公式化的语句简要概括了屋女鬼的故事，以及我对屋女鬼身世的一些疑点猜测。
    话说我去东京的话，还要跟百合子说一说吧，她本来也是东京人。
    两日后，傍晚，京都火车站。
    京都的火车站没有东京那样的洋气，尚保留了千年前平安京的些许风华，穿着青色竖条纹浴衣的孩子噔噔噔地一路跑过，向过路的乘客兜售可以带上车的饭团和罐头。汽笛嘟嘟鸣响，胸前挂着哨子的乘务员忙着维持乘客秩序，巡警拎着警棍在关卡附近巡逻，很是热闹。
    我拎着与身体比利极为不符的超大木质手提箱，从霞光漫天等到暮色尽收，终于等到了火车从远处驶入站台。
    可当我看清车头上的字以后：“……？？？”
    【無限】号列车。
    ？？？？？？？？？
    不要这么晦气的吧！穿越大神还能对我更恶意一点吗？！
    但是票都买了，在这个火车还靠蒸汽带动的年代，如果我不上车就只能等到明天天亮，那我这个可怜柔弱的小下弦一绝对被晒化在车站，只剩一条新买的小洋裙。
    等等，还有我的发饰白蕾丝袜和小皮鞋。
    这怎么能忍？！
    我拎着手提箱，视死如归地走上了列车，满脑子循环的都是悲壮的红莲华处刑曲，希望多少分我点欧气。
    “第五车厢第六包厢……”
    我拿着票根，费劲千辛万苦终于找到了位置，拉开了车门。
    这是那种老式的两人式包厢，这么说，待会儿还会有一个乘客进来。
    如果有人的话，我就把他血鬼术一把，让他一觉睡到下车，除了中间休息十五分钟，就不要起来了，躺着不要动最好，免得我暴露。