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换句话说,是0号窟的第一批盗洞贼。
这也是拓画流出去的原因,真品早不知道流传到哪了,最后复制品到了后代的盗洞贼手里,辗转反侧又被老邪头给顺走。
骸骨的主人致命伤在头,除此之外没有再多明显的痕迹,专家做了分析,此人应该是当时受了极大的惊吓,可能是在仓皇逃窜时头撞山石而亡。
为什么叫他是第一代盗洞贼呢?因为,跟薛梵教授同一时期的那具骸骨,情况跟上一具的差不多。同样不是画师,同样的头骨上有致命伤。
只是这具骸骨的伤不止一次,头骨、胸骨极其胯骨和腿骨,都有不同程度的断裂伤。
如果结合当年暴雨时山体出现的情况,那他有可能死于,一,极大惊骇,跟晚清那具骸骨差不多;二,被脱落的山石砸中。
东西窟中堆了不少山石,尤其是东窟最多,所以薛梵失踪那年,0号窟不仅仅是发生了寄生物激活情况导致幻象丛生,还发生了山体晃动甚至有部分坍塌。
这个人,从时间来分析的话,或许是第二代盗贼,而老邪头看见的那几位极有可能是第二代的同伙。
尾随着江执他们到红星小学,以至于后来被六喜丸子设计而捕获的盗洞贼挺年轻,许就是第三代了吧。
一个0号窟,被这些人惦记了一个多世纪,甚至搭上性命也要窥取珍宝,而有的人,则是宁可豁了生命也要在关键时刻保护好国宝。
同一个空间,同样的人,却是不同选择,也是令人唏嘘。
之后,关于壁画上寄生物的成分出来了。
跟之前江执在汉墓里提取的生物成分构成差不多,同时具备动植物属性。但相比汉墓里的,0号窟中的寄生物还多了两种成分。
一是矿物质含量,而这种含量的形成竟有数千年之多,相当于化石了。
二是血液成分。
专家从中大致捕捉到了两组血液成分,一组集中在东窟其他几幅壁画上,星图及最后一幅壁画含有少量;一组主要集中在星图和最后一幅壁画上,其他几幅壁画少量。
另外,江执通过专家给出的数据发现个问题,寄生物正处在快速衰败阶段,而这一阶段活跃性最强,就等同于一个濒临死亡的人回光返照了一样。
六喜丸子这段时间大会小会不断,有时候甚至书房的灯彻夜亮着。
“快速衰败?怎么个快速法?”开会时,肖也不解地问。
在汉墓时江执跟寄生物就交锋过,所以对于这类东西的了解还是多过其他人的,再加上寄生物成分一直是他在跟,他说,“所谓快速,离它们衰败的话长则50年,短则30年。”
大家听了,刚想松口气,就听江执补了句,“相比它们千百年都不衰败的生命来看,这就是快速。”
这么一说,倒着实叫大家一激灵。
“之前我们就说过,寄生物黏着于颜料层,算是壁画的保护膜,一旦寄生物衰败,颜料层也会跟着发生病变,我们必须得提前做好准备。”
肖也分析着,“先人们之所以选用带有寄生物的颜料进行绘制壁画,应该就是知道这类物料制成颜料后会令壁画栩栩如生,应该也就了解的这么多。寄生物混着颜料一起被涂在了山墙上,也意味着失去了寄生体,先人画师以血祭画可能出于当时的信仰,却给了寄生物很好能保存下来的源泉。”
江执点头,接着肖也的思路往下说,“算是阴差阳错滋养了寄生物,可因此,寄生物也依赖上了血液。0号窟的地下始终密封状态,这种状态持续了上千年,所以寄生物一直在沉睡,与外界相安无事。直到第一代盗洞贼的出现,打破了这种平衡。”
第464章 帝俊是上古最NB的神了吧
与世隔绝了上千年的洞窟,不见光不见空气,成了一个时间完全凝固的空间。那些跟着矿物颜料一同被黏附在壁画中的寄生物,在失去共生体的前提下也能继续存活。
又会因为颜料中混了血液而保持着活跃度,一旦见光,活跃性激发,继而导致幻象丛生。
在开会中,江执他们几个大致推演出了第一代盗洞贼的行经和心理路线。
那个年代,山国动荡,整个敦煌石窟都处于无人管辖的局面,多数洞窟被掩埋黄沙之下,多处通道被战火所毁,洞门毫无保护导致壁画常年经受风沙侵袭,甚至藏经洞国宝流失。
而后,敦煌石窟被烟熏,众多壁画被剥离,彩塑被盗。
魏巍的莫高窟命运尚且如此,有经验的盗洞贼自然不会放过深藏在敦煌里的珍宝。0号窟被发现,盗洞贼找到了入窟的通道,为了记住通道入口又要保证入口的私隐不被其他人发现,盗洞贼将连接入口处的位置进行了拓印。
所以那幅拓画的原件存在的意义并不在于转手售卖,它只是相当于一个坐标位。只是后来几经流转,后人不清楚,也就变了性质。
沉睡千年的石窟,一旦接触了空气和光线,可想而知寄生物将会空前活跃。江执他们推测的是盗洞贼是中了招了,仓皇之间逃出石窟,只来得及带走拓画。
后来或是人心贪欲,又或是是始终受寄生物的影响,总之那个盗洞贼再次回到0号窟,至此就再也没出来过。
之后,江执几人分析了第二代盗洞贼,跟薛顾先同一时期的。结合老邪头的话能够得知,当时那个人再返回石窟的时候应该是打算拼死一搏,而那期间,他的同伴应该就盗走了开启山门的“钥匙”。
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