“木匣子？”游野确信这是线索或者202的奖励了。
    “是的，一个胡桃木匣子，我印象很深，是因为搬家前一天天快亮，你才将它放在街对面的垃圾回收站，”刘教授有些为难地搓了搓手，解释说，“那天我刚好因为一些事失眠，一直站在窗边抽烟到天亮，所以看到了你的举动。”
    “我猜测，一个孩子想了一晚上最后才选择丢弃的东西，当事人在做决定的时候大概率是犹豫不决、很不舍甚至很痛苦的，”刘教授继续说，“天亮后我走过垃圾站，看到你扔的胡桃木匣子还没被回收，于是擅作主张给你捡了回来。”
    说到这里，刘教授小心翼翼地看了游野一眼，看他脸上并没有任何尴尬或不悦，才松了口气，“那会的你才十七八岁，我考虑到，这会儿犹豫不决扔掉的东西，长大后可能会很后悔的。”
    “不过你放心，我发誓，捡回来后我就擦了擦盒子上的灰，之后绝对没再动过它，”刘教授又挠了挠头，“现在你也这么大了，我想你是不是会怀念当时丢弃的东西。”
    “当然，也可能是我多管闲事，你可以当做什么也……”
    “太好了，”游野截了刘教授的话，脸上表露出失而复得的惊喜，“我确实因为当年的决定后悔了好久，甚至还去垃圾回收站找过几次，但都没找到。”
    他声音越来越低，将角色从欢喜再到不好意思的情感转变演绎到位。
    刘教授这下彻底放心了，欣喜道：“我早该告诉你的，但一直怕你怪我多管闲事又和我生疏了，所以憋着没说，木匣子我好好地收着，这就去给你拿。”
    他搁下酒杯，立刻回房间翻箱倒柜将胡桃木盒子找出来，交还给时渡。
    盒子上的锁已经生锈了，确实没被人试图弄开过，刘教授很尊重被监护人的隐私。
    “谢谢您。”
    游野不仅感谢刘教授为他提供了这条线索，也替时渡感谢他作为监护人的细致和尊重。
    刘教授心情好又多喝了几杯，最后打着呼噜睡着了。
    游野收拾好火锅残局后，迫不及待抱着木匣子回房间，这种古旧的锁很好解决，用铁丝捣鼓几下就弄开了。
    盒子里，是一本日记和一个首饰盒子。
    看到的瞬间，游野不自觉扬起唇角。
    不用打开他也知道，这是他获得的奖励——「时渡的日记本」和「绿色耳钉」。
    只是他没料到，202会让这份奖励以这么独特的方式出现。
    与其说是「出现」，不如说是「回归」。
    毕竟这本来就是时渡的私人物品，只不过十年前，他不知出于什么原因将它丢弃了。
    打开首饰盒，里边只孤零零地放着枚绿幽灵石耳钉。
    因为年代久远，耳钉的银饰已经有些氧化，但绿幽灵石依旧透彻明亮，在灯下折射出冷冷的绿色光晕，像一滴被冰封的绿色眼泪。
    游野将耳钉托在手里，用擦银布小心翼翼沿着银饰纹路擦拭。
    原来，202是希望自己亲手将绿色耳钉戴在他耳垂上。
    游野用指尖描绘着小小耳钉的轮廓，原本冰冷的幽灵石因他的触碰变得温暖。
    耳钉给他带来的坚硬质感，让他控制不住幻想为202佩戴它的过程。
    将被自己捂暖的耳钉嵌在202没有温度的耳垂上，就像捕食者对自己猎物的特殊标记。
    他想，自己很可能会控制不住，一口咬上202戴着耳钉的耳垂。
    毕竟，是猎物在引诱他犯罪。
    就像上一个世界他对202做的那样。
    这是他和202的相处模式，可这对时渡而言，又意味着什么呢？
    游野打开了「时渡的日记本」。
    他快速翻了几页，发现日记本里并没有文字记录。
    而每一页纸的背面，都凌乱地画着涂鸦。
    这些涂鸦的内容，都是人体某个动作、神态、或情绪的放大。
    充满矛盾的构图很容易让人产生错乱感。
    比如骨节分明、夹着男士香烟的手，这样一双手却涂着鲜红艳丽的指甲油；choker被暴力撕扯脱落，露出脖子上微微凸起、残留着指甲抓痕的喉结；质地柔软的女士睡衣衣襟敞开，露出衣襟之后诱人的指痕和男性的胸……
    这些矛盾又性感的局部涂鸦，拼凑成一个完整的形象——时渡女装的自己。
    时渡用涂鸦描绘女装的自己，就好像在描绘一个真实的、他很熟悉的存在。
    包括他的身体、他的习惯、他的动作神态、他所有细枝末节的一切……
    很显然，涂鸦作者在作画时带着荷尔蒙凝视。
    他对自己画中的形象充斥着欲I望，但这种欲望又是隐晦、压抑、羞耻的，时渡在通过画作发泄自己情感的同时，也在为自己不为人知的罪行忏悔。
    这才是时渡女装的全部真相。
    女装癖只是一小部分，而更令他痛苦的是，他爱上了女装的自己。
    但他清楚自己畸形的情感是罪恶的，他将永远无法得到宽恕。
    年少的时渡羞愧又痛苦，最后选择将日记本封存在胡桃木匣子里，在搬家前夜扔掉，和过去的自己以及畸形的恋情说再见。
    游野翻阅日记本上充满荷尔蒙意味的涂鸦，快速分析着时渡和202角色之间可能性。
    时渡畸形地迷恋着女装的自己，而202又是污染物辐射下时渡女装的复制体。
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